4.4. Cross-Harp-Spiel und Bending (Zieh- und Blas-Bending) 

 

In den 1930er Jahren führte "Sonny Boy Wiliamson I." die "Crossed Harmonica" - Technik ein. Er spielte eine Tonart, die um eine Quarte tiefer lag, als die, in der das Instrument gestimmt war. Diese Spielweise benutzen heute (zum Teil unbewusst) 80 Prozent aller Blues-Harmonica -Spieler. Erst dadurch klingts nach Blues!

Was ist dabei anders?
Spielen wir crossed auf einer C-Dur-Harp, dann ändert sich vor allem unser Grundton - der heißt jetzt G.
Mit ihm ändert sich auch der harmonische Bezug - wir spielen als Tonika G 7 bzw. G 7/9 und haben außerdem noch die Subdominante C-Dur zur Verfügung. Mit den Bendings Bb (3.Kanal) und Db (4.Kanal) stehen uns zwei blue notes zur Verfügung. Siehe dazu auch die Übersicht über die Positionen.

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Um Cross-Harp spielen zu können, ist es notwendig die Technik des Bending (Zieh-/Blasbending) zu erlernen, denn der echte "Blues-Sound" ist nur mithilfe dieser Technik machbar. Welche Bluesharp man spielt ist dabei unerheblich.

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Wichtig: Diese Techniken funktionieren nur auf nichtgeteiltkanaligen Harps! Also nur auf Mundharmonikas, bei denen sich Blas- und Ziehstimmzunge in einem Kanal gegenüberliegen, und sich somit gegenseitig beeinflussen können. Das sind vorwiegend die Richterharps.

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Die physikalische genaue Erklärung für dieses "Phänomen" hat Steve Baker in seinem "Harp Handbook" ausführlich beschrieben. (Übrigens ein sehr zu empfehlendes Werk - sozusagen die Bibel der Mundharmonikaspieler! Um ein Bending zu spielen verändert man die Form bzw. Stellung der Zunge und des Rachenraumes. Die allerersten Übungen des Ziehbendings sind mit dem "Aussaugen der allerletzten Neige aus einem Trinkglas"  mittels Strohhalm" zu vergleichen. Viele Mundharmonikaspieler spielen Bendings ohne es zu wissen. Dies sind vorwiegend Ziehbendings in den unteren Kanälen, die relativ einfach zu erzeugen sind. Interessant zu wissen ist übrigens auch, dass das Intervall zwischen Blas- und Ziehton die Anzahl der erzeugbaren Bendings bestimmt: z.B. im 3. Kanal einer C-Dur Harp haben wir G  auf Blasen und H auf Ziehen. Dazwischen liegen G# - A - Bb. Und genau diese drei Töne lassen sich als Bendings spielen.

Beachte dass B dem deutschen H entspricht !

Die rot gekennzeichneten Töne lassen sich nur um einen Viertelton benden - also eher nur ein Effekt!

4.5. Overblow / Overdraw (Überblasen / Überziehen)

 

Die Spieltechnik der Overblows/Overdraws ist verglichen mit dem Bending relativ neu. Erst 1969 entdeckte Howard Levy, ein Harpspieler aus Chicago, dass sich die jeweils tieferen Töne innerhalb einer Kanzelle durch Überblasen bzw. Überziehen erhöhen lassen.

Diese Technik ist der des Bendings ähnlich, jedoch um einiges schwieriger zu realisieren. Das Interessanteste daran ist, dass es sich bei diesen Tönen genau um die wenigen noch zur Chromatik fehlenden Töne handelt. Somit könnte, zumindest theoretisch, die Richter-Mundharmonika chromatisch gespielt werden. 
Im Bild unten sind diese Töne in der obersten und untersten Zeile eingetragen. Vergleiche mit der Tabelle der Bendings.

Ausführliche Tips zu den technischen Zusammenhängen und zur Erzeugung dieser Töne gibt Steve Baker in seinem "Harp Handbook" - sehr empfehlenswerte Lektüre für alle Theoretischen Zusammenhänge!!